哥谭第一季

企鹅随意杀人的动机不太说得过去，咯噔的女朋友说着你可以告诉我任何事，自己却背地里不告诉他谁天天来给他们告密，

企鹅随意杀人的动机不太说得过去，咯噔的女朋友说着你可以告诉我任何事，自己却背地里不告诉他谁天天来给他们告密

企鹅随意杀人的动机不太说得过去，咯噔的女朋友说着你可以告诉我任何事，自己却背地里不告诉他谁天天来给他们告密

哥谭市流传着一首脍炙人口的“民谣”： 民风淳朴哥谭市，人才辈出阿卡姆； 足智多谋是小丑，济世良医哈莉姐； 诚信商人胖企鹅，勤学好问谜语人； 环保卫士毒藤女，模范丈夫急冻人； 公正不阿双面人，身轻如燕红头罩； 心灵鸡汤稻草人，正骨推拿找贝恩； 管道疏通食人鳄，体恤民情黑面具； 爱护动物美猫女，多事城管蝙蝠侠。 除了少年时期的蝙蝠侠布鲁斯·韦恩，民谣中出现的大多数人都在第一季中亮相，这些坏家伙和他们巅峰时期的模样有很大差距。就像在社会上打拼的普通人一样，所有大佬都是从小弟慢慢成长起来的。 哥谭后来的大佬们也不例外，时间回推十几年，大家都是穿着开裆裤的小屁孩儿。 第一季中，观众们可以看到诸多著名角色悉数登场。企鹅人、谜语人、猫女、小丑、毒藤女、稻草人、双面人等人纷纷亮相登场。

这一季最重要的剧情内容就是详细介绍企鹅人的发家之路。 一路艰辛，一路血腥。看着企鹅人一路走过来，真心替他感到惋惜。如果给他一个安定的环境，说不定他会是一个很好的夜店管理者。只是造化弄人，在民风淳朴的哥谭，他永远没有这个机会。

我在2014年看的哥谭第一季，算是很久的回忆了。当时记得很多画面，但现在印象最深的是布奇在车里杀掉的那个儿时一起混街头的朋友。 “嘿，我要跟你说件事，那个肉我们说好的平分，结果我给自己留了五十磅上好牛肉，没跟你说，真对不起。” “没事没事，我们谁跟谁啊，这点算什么。” “谢谢你，吉米。”（砰） 如果用黑帮电视剧的标准来评价哥谭第一季的话，这个因为“not personal”的原因谋杀朋友，然后沾满血迹的车留在码头，在夕阳的照射下驾车离去的镜头唯一可以打五星的地方。 为什么我会想起这段呢？一直以来，那段布奇放着的音乐在我脑海里挥之不去，每当我想起这段黑帮电影气息浓厚的情节，这段音乐就开始回响，仿佛旧时代陈放已久的唱片机放的音乐。而这段音乐，在前段时间看的爱尔兰人片尾中，又出现在我耳边。也许这就是缘分。

哥谭是一部根据蝙蝠侠改编而来的电视剧，时间设定在蝙蝠侠父母被枪杀后到布鲁斯韦恩蜕变为布鲁斯韦恩-蝙蝠侠为止。故事主要讲述的是蝙蝠侠的伙伴之一戈顿警探保卫哥谭，还有各路怪人坏蛋与布鲁斯韦恩共同成长的故事。

以上内容不过是该剧的剧情简介，看到这里可能很多人都开始期待戈顿侠将如何在本片与各路妖魔鬼怪斗智斗勇破案闯关了，第一季也确实是这么个调子，然而随着怪力乱神登场越来越多，本片作为一部标准的刑侦片也越来越拉跨。戈顿的破案方式主要靠哈维和企鹅的人际网、法医与科学搜查官的机械降神、直觉还有堪比壮年蝙蝠侠的搏斗技能，可以理解为武斗派唯心主义刑侦故事，基本跟逻辑推理解迷啥的没啥关系，虽然本片确实出现了谜语人（笑）。

本片作为刑侦片拉跨的主要原因就是怪力乱神太多，反派平均死两遍而且复活的手段方式后果不尽相同、心灵操纵、精神控制和变脸、伪装、克隆等手段层出不穷，导致本片违反了推理十诫中一个基本原则：不要出现中国人。当然这跟种族歧视啥的没啥关系，主要是隆纳德诺克斯在1920年代写下 推理十诫的时候，中国人可以飞檐走壁、发功发波等超能力被视作理所应当，运用到故事里自然会造成对推理的破坏。哥谭这部电视剧也不例外，第一季的时候还基本没什么牛鬼蛇神，随着时间推移，蝙蝠侠成长，各路异鬼怪人也差不多要突变到完全形态准备好迎接蝙蝠侠的到来了，超能力在故事中的比重急剧增加，为难死了肉体凡躯的哥谭市警，第一季的传统警匪片布局基本崩溃。

当然本剧杰出的编剧也清晰地意识到了这一点，并主动地将推理要素和警匪要素淡化处理，将越来越多的笔墨投注在哥谭市悲惨的劳动大众与小混混们是如何被吃人的哥谭市一个接一个变成了漫画里万恶不赦的大坏蛋的。不得不说这部分的描写相当成功，最典型的就是被大家一致称赞的企鹅人与谜语人的诞生。很多没有超能力的角色，以及有超能力之前的角色的塑造也颇为成功。冰人和火人的故事颇令人叹息，可惜两人有了超能力之后就彻底成为了龙套，跟着其他角色盲目鬼混，等着蝙蝠侠长大后飞出来扁他们。

当然，受限于美剧啥片都要咬牙拍无数季的行业弊病，本剧到了第三季和第四季，大量角色的成长和变身已经基本接近尾声，于是便不得不靠互相谈恋爱、互相斗争换着当大哥等方式强行拖延剧情，这种处理方式也得到了观众的一致批判。不过尽管本剧的这种处理方式在审美上是失败的，但却说不定意外贴合作为本剧时间背景的80~00年代。之所以说80~00年代是因为本剧既出现了电脑和转基因还有暗示海湾战争的台词，也出现了翻盖手机、打字机和明显过时的车辆、着装时尚和装潢，甚至是暗示越南战争的闪回。创作团队通过有意模糊哥谭的具体年代，从而为20~40岁的蝙蝠侠漫画长期读者，创造出了一种不仅是“蝙蝠侠之前”，更是“现在以前”的怀旧氛围。

当然无论哥谭这部电视剧发生在哪个年代，这都是一个没有tinder，没有Facebook，没有暗网的时代。新旧老大的接替需要通过喽啰们跑腿通知和谣言的传播才能实现，报纸与电视主宰媒体，在这种时代里社交圈不可避免地是有限而狭窄的，杀光前一任老大的手下君临哥谭是个方案，但你不能像今天一样直接在Facebook或暗网上招揽新的恐怖分子，继承前任的关系网在这个时代显然是更合理有效的选择。诸如设定在2020年的《眼镜蛇》一般的现代电视剧那样通过Facebook找到跑到其他州的老相好这种事情显然不会发生。

更进一步地说，我们对哥谭中这种熟人小圈子内部换来换去谈恋爱，换来换去统治哥谭的安排在审美上的不赞同，就完全是因为剧中描写在美学上的失败吗？不见得。也许经过互联网改造的人际关系的拓扑结构已经使得我们无法再去理解和欣赏前互联网时代的人际关系，就像有很多人忍不了同样设定在“现在之前”的《伞学院》这部电视剧中，角色之间找人宁死也不肯发消息打电话的设定一样。

最后再补充一点，饰演小布鲁斯韦恩的大卫马祖的演技比较垃圾，虽然后期有些进步，但我希望他以后不要伸着脖子演戏。

人性本善，人性本恶，人本就是善恶的矛盾的综合体。

光明代表秩序，秩序就是力量，秩序就是在无限的内在的自由之外选择行为的自我控制。可惜无序的熵才是终极大道。

哥谭市的创意真的很棒，我们每个人都需要一个树洞倾倒情绪的垃圾，每一个无限自由的大脑都曾臆想出一片天地将最邪恶的想法释放。我们需要一个哥谭市，需要化身小丑、企鹅等等去施恶，也需要一个矛盾的蝙蝠侠，来说服自己知黑守白，或者在底线无限沉沦时假装说服自己仍然行于沧桑正道。

只有人能有限的脱离生存和繁衍的本能，也只有人建立了善恶观，并将善恶观加于整个族群。人们之所以倡议善恶，也只是功利，成人的理想世界：我全要，不付出，不做选择题。

所以，孩子总是生活在童话里，理想的童话世界里。成人都活在漫画中，夸张的漫画世界中。

我们终于活成了自己最讨厌的样子，我们比蝙蝠侠还矛盾，我们终日拉低底线过活，我们成了衰弱的恶龙。

You can't kill murder. You can't get revenge on evil .You can only begin to fight such things by not doing them.And you can only fight them where they live.

你无法杀死谋杀，你也无法报复邪恶。

只有不为恶，才是真正的与之抗争，而且也只能去罪与恶滋生的地方与其抗争。

希望，在现实的哥谭市里，更多人能坚守本心，与那邪恶的自有的诱惑为敌。