钟楼怪人1996

我想我即将开启的是一个崭新的宝盒，钥匙却是对以往某段生活的坚持。话虽这样说出口，我却对之前的种种满心愧疚，也不知道在这里新构建的寄托究竟能够坚持多久，但随遇而安，我知道用心架构的东西会在岁月的侵蚀中留下真的永恒。


该怎么向你形容我在观看这部动画片时的心情呢？
并不好奇，甚至没有一点点的期待，因为我知道他想要表达的是何种的疼痛和残忍，于是我在不断地安慰着自己，“没关系，不会可怕的，因为这是拍给小孩子看的。”故事的结局果然没有对不起我的安慰，却敲碎了心里仅有的一点点感动，留下了长久的失望。
我记得冰心有一首诗曾说要让“万千的天使，都来歌颂小孩子，他细小的身躯里，藏着伟大的灵魂。”
于是想到这我便不再如之前那么纠结于故事本来的剧情与主旨，因为观者是小孩子，他们与成人的不同之处在思维方面尤为显著。他们秉持着最初你所传达的情感来将爱恨分的明确，这便是他们的世界，幻想作为主导。
所以我不得不承认我现在所处的这个年龄是多么的尴尬，对很多事还似懂非懂，以为的成熟却还是掩藏不了对于某些事依然抱有纯真的幻想，游走在这样一个模糊的界限上，我知道最终还是会掉向“成人的世界”，这个带点诱惑却赤裸裸的表示自己是个地狱的地方，现实如此。
因此我还是默默地在心里给这个“小孩子的童话”打了差评。
第一次读《巴黎圣母院》是在初中的时候，那时候我对言情小说的热情远高于这类经典名著。法国是一个我从小到大一直都非常向往的国度（中间也变动过很多次，比如喜欢高迪的建筑时我就想去西班牙），于是我关注的重点便放在了人物上，现在想想，是那位伟大的作家让我不得不去关注这些书中的“可怜人儿”，虽然小说都是源于奇妙的幻想，但这里面的人物，无论哪一个站在面前，都是活生生的人的形象。艾丝美拉达的美与善良，加西莫多的丑与忠诚，弗洛罗的恶与欲望。如此种种，让这个美丽的教堂更加蒙上一层神秘的面纱，一种或许无谓却充满胆怯的神往。
作家们无疑是幸运的，可以生活在自己用心架构的世界当中，身为读者，我们别无他法只能心甘情愿的接受俘虏，但我却始终坚信，有个真理叫做串联电流处处相等，我们在书中一定能寻找与他们心里同频率的波动。
我所说的不一定对，但我却感受到当这个故事终了，局内和局外的人都被骗了。
动画的作者希望将原作中的人物形象变得更鲜明却曲解了真正的善恶，将原作中觉得不适合小孩子的丑恶与残忍过滤在结尾处却依旧没有丝毫改变的将“美”归于“美”，将美丑与善恶的界限隔开，这种做法让我思考，这是否是对于小孩子的一种误导？但事实的根源却不出于此。
当来到圣母院祈祷的人高呼着“万能的圣母玛利亚，赐给我金钱，爱情，地位，荣华富贵……赐予我一切……”却不知有些人乞求的仅仅只是温饱，安定或者活下去的希望。
或许我本来就是悲观的，但不可否认，样貌在很多人心中是个不可撼动的标准，如同这部电影最后的那个看似完美的结局一样，实际上根本不可能发生。但，时间是公正的，当一切终究尘归尘土归土之后，会在记忆中浮现的那些也仅仅只是让人会心一笑的那些最真最好的。
我总觉自己是生的太晚，相信当雨果站在圣母院的钟楼，看着墙壁上斑驳的字迹时已经比我更明了这些，无因无果，不进不退。
圣母院的钟声再次响起，只是这次不知是多少人的心在斑驳的光影里，为一些真正的好人祈祷。

坦白的说最初只是很偶然的看了这个动画片，因为当时对《巴黎圣母院》这部巨著并没有多大兴趣，所以也就看完一笑了之并没有太大感触。之后又因为偶然看了音乐剧《钟楼怪人》的一个片段，立刻被剧中跌宕起伏的情节所吸引，看完全剧后又很狂热的找出了所有与其相关的音乐剧，电影，原著小说，包括这部动画又看了好几遍，随着看的次数的增加，对这部动画的感触也颇多，这确实是一部值得细细品味的片子。
首先说故事情节上，对于动画片来说《巴黎圣母院》是难度极大的一部片子，因为书中是以悲剧结尾的，并且没有真正意义上的反派，就连书中最大的反派——副主教克洛德.弗洛罗的这个人物形象上，作者都是用多面性来立体刻画的，维克多.雨果并没有把书中人物的悲剧归罪到任何一个人身上，而把他们视为宗教的牺牲品。由神权统治时期向自由民主思想过渡的产物。关于这一点，音乐剧，电影等等都可以适当的用细节加以突出，但动画片却很难做到这一点，动画片要适应各层人群，尤其是孩子的心理需求，儿童一般很难接受一部以悲剧做结尾或是全是反派的片子，因此本着迪士尼一贯采用的圆满结尾，老少皆宜的原则，自然要把故事的结尾，人物等作出一系列巨大的改动。

但随着故事的发展，我相信许多人会惊喜的发现，这些几乎颠覆原著的改动是那么的出人意料却又合情合理：弗洛罗顺理成章的成了影片中唯一的反派，阴险冷酷，一身黑袍，脸上总带着一丝狞笑。在一次意外中强行收养了加西莫多，并把他囚禁在钟楼里不许外出。而加西莫多则被刻画成了如同蜘蛛侠一般飞檐走壁的神勇人物，外表丑陋内心却纯洁高尚，虽对弗洛罗言听计从但仍然克制不住对自由的渴望。美丽善良的吉普赛姑娘爱斯梅达因为帮助加西莫多而顶撞了弗洛罗遭到追捕，躲进钟楼和加西莫多相识，爱斯梅达的到来使加西莫多第一次感到了温暖，连夜帮助艾斯美达逃出了钟楼。
卫队长菲比斯是影片中改动最大的一个人物形象，大为光火的弗洛罗发誓烧掉整个巴黎也要抓到爱斯梅达。勇敢正直的菲比斯不愿滥杀无辜违背了弗洛罗的命令而受伤，被爱斯梅达救起藏在巴黎圣母院，弗洛罗欺骗加西莫多说他找到了爱斯梅达的吉普赛营地，信以为真的加西莫多和菲比斯连夜找到了“神奇王国”通报消息，却不料被弗洛罗一路尾随。

而结尾以圣母院做为背景的刑场一幕其场面调度更是令人称赞，弗洛罗念完爱斯梅达的死刑判决后（大特写），几个士兵往台子上扔下木柴（近景），愤怒的爱斯梅达拒绝了弗洛罗的利诱（特写），恼怒的弗洛罗点燃了火刑台上的木柴，熊熊燃烧的红色火焰弥漫着整个天空（远景），也把剧情推向了最高潮，被锁在钟楼上的加西莫多注意到了楼下的爱斯梅达（过渡），愤然挣脱锁链用绳索从高楼上跃下（远景、过渡），救起爱斯梅达返回钟楼。当他把爱斯梅达高高举起并高呼避难的那一刻（以加西莫多的背影为视角，俯视钟楼下方的人群），钟楼下方的人群所发出的欢呼声足以改过他之前所受到的所有的嘲笑，这个卑微的怪物在此刻显得是那样的高大，把所有的法律，士兵，人群等一切的一切统统踩在了脚下。
最终，弗洛罗在于加西莫多打斗的过程中摔下钟楼，加西莫多成人之美让爱斯梅达和菲比斯终成眷属，他自己也终于被市民所接受，结尾的一句“钟声是那样的响亮，因为它敲响了富人的丧钟”这句唱词直入主题，唱出了生活在最底层市民的心声，如同钟声般在蔚蓝的天空中久久回荡。
影片中给巴黎圣母院最普通不过的石像赋予了人的生命，成为影片中最大的亮点，三个性格各异的石像让故事的情节更加丰满，并给冷清忧伤的影片增加了不少笑料，例如当加西莫多受到石像的鼓励终于决定走出钟楼时却直接被前来送饭的弗洛罗堵回了屋里；爱斯梅达对加西莫多说的：“弗洛罗把我们都看错了（中文配音）”却被石像听成了“弗洛罗把裤子都给勾破了”这些看似微不足道的细节在让观众会心一笑的同时，也为下面的人物及情节发展做足了铺垫。
值得一提的是影片中色彩运用。影片中采用深蓝色的冷色调作为基色，加西莫多面对着蓝色的星空深情唱出的《天堂之光》与弗洛罗面对着熊熊的火焰近乎疯狂地吼出的《地狱之火》更是形成了近乎完美的色彩对比。
“我知道我得不到这种光芒，即使我也渴望......突然有个天使向我微笑，使黑暗的钟楼变得如此明亮，我相信那就是天堂之光。/告诉我玛利亚，为什么要让我看到她跳舞，为什么他的舞蹈会灼伤我的灵魂......黑暗之火，地狱之火，她使我受熬煎，带着欲望，带着罪恶，走向罪恶深渊。”
两个站在善恶天平两端的人用不同的方式抒发着同样的渴望，在令人震撼的歌声中，我清楚的看到了人性最本质的灵魂在黑夜中尽情的高歌，在烈焰中孤单的狂舞。
总之，我已经找不到任何合适的词语来形容这部影片的成功了，它是一部洗涤心灵的动画，也是现代迪斯尼动画作品中几近完美的唯一的杰作。