1 ) 又见三更
河北理工有一个退休教师,妻子早已死去,却秘不发丧,藏匿尸体8年之久,引起很多人的猜测,因为他妻子是个挺有名的冶金专家,最终引起河北政法委的关注,公安局强制到他家去搜查,才发现他妻子的尸体。有个心理学专家说这个男人有恋尸癖,于是这件事在网上已经被当做恋尸癖的典型案例了。
有人说他是为了冒领妻子的退休金,也有人说他练气功练到走火入魔。
他在这八年忠实地记录了妻子尸体的每一个细微的变化,攒了几千页稿纸,他坚持说要给国家人体研究做贡献。
案件早被侦破,这已经是6年前的旧事了,今天忽然被我想起,因为它像极了《三更》中陈可辛的那个段落。
《三更》中有三个段落,泰国某导演的《轮回》,金知云的《失忆》和陈可辛的《回家》。这个泰国导演不是查不到名字,而是名字太长,写出来也没什么意义,他拍过一个挺有名的《鬼妻》,泰国人也喜欢拍惊悚咒怨的片子,却从来缺乏象外之境,总要鲜血淋漓致人死地,充满了热带地区的瘴气和蛊,有一种原生态巫术的神秘感;我不是一般地喜欢金知云的《蔷花红莲》,《失忆》却完败陈可辛,仍旧是苍白支离的断章,对完整圆满叙事的背离使观者也游离出经验范围内的记忆,这种失忆感营造得很好,这是一个关于人在现代生活中迷失的故事。一直说,陈可辛的《回家》是最好的,我并非是中国人就自卖自夸,《十分钟年华老去》中,我就说陈凯歌是最差的,别人都是一派现代后现代文艺腔,而只有他那段最现实主义,显然是土得掉渣。《三更》这最好的一段,却偏偏出自从没执导过鬼片、怀着一个不想去吓人的念头的导演。
说归说,我承认看不懂《十分钟年华老去》,《三更》却很好理解,《轮回》不够现代,《失忆》又太现代,倒都是人性的自私贪欲,批判与反省。唯有《回家》不那么理性,也没有惊悚片故作声势的音效和噱头,却是一部真正的悲剧。它只是安安静静地讲述了这个悲哀的故事,一对平凡的夫妻渴望超越生死却终究功亏一篑,他们差一点就成功了,然而就像中医的缺乏科学验证的属性,就像中国人的无可无不可的价值观,死而复活这桩事本身就是荒诞不经,缺乏信众的,黎明夫妻被现代世界的运行秩序杀死,这原本也怪不得旁人,现代科学说尸体复活是没可能的,没人能说这不是真理。不离不弃的夫妻,氤氲的药罐,阴阳眼的小童,无不昭示着一种失落的文明,结果一家三口在照相馆团圆,连羽化成仙的结局都是那么传统。
这是一部属于中国人的悲剧,最后原丽淇的眼角落下了一滴泪,就像一种被边缘化的文明回光返照的一点磷火,没有人发现。最悲恸的并非这对夫妻的死亡,而是弱势者信仰的万劫不复。这是每个中国人都体会得到的哀伤。
2002年,当这部《三更》上映,唐山老头已经藏尸7年,他家有很多中医书,他曾一边研读,一边料理老伴的尸体。
2 ) 三更之记忆:记起或忘记
一个想记起,另一个也想记起。
一个想记起。男人得了局部的失忆症,记不起妻子去哪里了,总是怀疑妻子出事了,开着车穿过隧道,穿过小镇,也想穿过自己的记忆。这个男人躺在深紫色沙发上睡觉的男人一副疲惫不堪的表情,他总是记不起,总是噩梦连连。但是总是梦见妻子,或颤抖着身子或躺在地板上流血,然后惊醒。
另一个也想记起。女人在大街上醒来,什么也记不起。只能根据钱包里洗衣单上陌生的电话号码地址找回自己的联系。于是,在遭遇变态出租车司机和诡异血腥洗手间,历经万苦,终于,回到了家,站在了自己曾经深爱的人面前,却发现面对的记忆是那样残酷。这一刻,她不想记起了。
两个人记忆终于交汇点在了一瞬间。
男人拖着这浑身是血的妻子,只是妻子还没有死,睁着眼睛,没有痛苦,满含爱意的喊着:老公。可是男人还是残忍捡起一块石头,砸向了妻子的头部。
于是,妻子站在男人面前,用手指在自己的脑中搅,直到鲜血淋漓,直到脑浆涌滴,这一刻,她想拼命的忘记。
于是,一个黑色的大旅行包里,妻子的尸首蜷在里面,脸色苍白,眼睛空洞,头发凌乱,血已模糊。男人最后看了一眼,拉上了旅行包,微笑着上路了,这一刻,他已经忘记了。
缓慢的镜头推进,支离的场景,在十八分钟的时候,我居然想睡觉了,很困,看一部鬼片看到这个份上,还是第一次。但是暂停了好几次,其间把电视频道蹂躏了好几次之后,还是决定看下去。慢慢的,在女人用手指搅动自己的脑袋的时候,才有了一些感觉。没想到在第四十分钟,男人拉上拉链,重新上路的时候,还期待影片的高潮的时候。字幕现出,我这才意识到影片结束了。
我慢慢的回想,整理了一下自己的记忆。哦,原来韩国导演金知云给我一个这样的故事。
这是曾经相爱的两个人,结果一个把另一个毁灭了。最后,一个记起了记忆又自然而然的忘记,一个记起了记忆却想拼命的忘记。
记起或忘记,这就是爱情的结局。最后,这好像是部爱情片。
3 ) 金慧秀
非常喜欢《失忆》中那个在路上醒来的女鬼,肤如凝脂,长发如水,黑白分明,简直漂亮得不食人间烟火,尤其是那么清澈的眼睛,真是不多见。她叫金慧秀。
4 ) 什么是福气?
大量剧透,50分钟的恐怖片,非常值得一看,建议看完再看以下。
一开始看以为是恐怖片。之前听朋友说是很感人的纯爱片,我看了很久之后还是不信,或者说难以想象怎么可能嘛。我甚至还以为会不会是因为我悬疑小说看多了所以没什么感觉,因为一开始还以为这充其量不过是一个太爱自己妻子的变态的故事,而这在悬疑小说也是再老套不过了的。
但是,后来,真的就是最后那么一小段,完全颠覆了我之前的看法。最后那段DV真的是把我戳死了。
片子拍得真的不错,很多小细节都注意到了。但是嘛,其实还有很多费解的地方,比如那个红衣服小孩,还有为什么要勒死那个女的。
然后,赞一下演员!黎明不愧凭这个得了个影帝。还有那个女人,她的眼睛绝对是亮点啊!!!后来DV里的独白,她演得超赞的!!!还是喜欢那双眼睛!!!这个演员找得真的好不容易!还肯裸!
最后,谈谈最后那段DV。
“福气”,从那个女人的口中说出,我真的是被戳得一塌糊涂,虽然当时还没有完全明白故事的含义,但是被这段话深深打动。在自拍DV结束后,后来又出现的画面,让人瞬间就清楚明白了一切。
3年的时间,有谁能够用3年的时间独自日复一日地在一间小屋中陪着一具尸体,日复一日地做着一样的事、说着一样的话。或许上一个3年的时候,她也一样为他做着3年后他所为她做的一切。要有多坚强,才敢坚持这样的信念。
什么是福气?
她静静地说“我当然有福气了,因为我可以依赖你”。
好羡慕好羡慕好羡慕。
5 ) 有些缘分天注定
看完回家就真的觉得很多时候缘分是天定的,命里有时终须有,命里无时莫强求,辛辛苦苦折腾了六年,还是共赴黄泉了,陈可辛是有多毒呢。
片子里的黎明和曾志伟的对手戏演的妙到毫厘,曾志伟喝啤酒然后和黎明绕圈子,“你和你老婆有没有说话呢?”“当然有啊。”“你有没有捉我儿子啊?”“没有。”“你骗人,你刚出去你老婆亲口跟我说你捉了我儿子。”“不对,我老婆不会说话,怎么会跟你说呢。”“那不就是了,死人怎么会说话呢。”这段的细节表情动作,真的是太精彩了。我觉得大部分人都会像曾志伟一样觉得黎明是疯了的吧,但是还是在真心的想他老婆要是能活过来就好了,因为黎明演的这个中医确实是个连发型都温柔的不得了的好人啊。
那段“老师进来说有个新同学,一点名你就站了起来,全班同学都笑了”的台词讲了两遍,两遍都感动到了,哎。这世上要是有一个人能把和你一起的日子一遍遍嚼烂了回忆,一点点眼神表情都要珍藏起来,得是件多么幸福的事情呢。
黎明的老婆也演的特别好,扮相诡异,说话语调温柔,听起来汗毛倒数,但是偏偏很和谐啊。
其实我觉得那个小女孩一直是在等她本来早就应该一家团聚的父母回到她身边,黎明六年前就该死了,他妻子三年前也该死了,这些偷了去的日子是要付出代价的,代价就是尝不尽的苦楚,女人说希望死了的是你,活着的是我,不是很明白嘛,都活成这样了还在挣扎,哎。好在最终是一家团聚了,照相馆是专照死人的,一家三口照了张相,幸福的在一起了。
这绝对是部伪恐怖片,扒掉皮讲的是至死不渝的爱情.
ps:两个小演员都演的很好,特别小男孩的眼睛黑色多过白色,看起来就灵异的很,天生演恐怖片的料。
6 ) 回家是一条漫长的孤单路
某年,我躺在某间大屋子里看香港金像奖。那年的大赢家是无间道,关闭电视,我却总是听见他们的广东话在说,三更之回家。
当时我只记下这个名字,却迟迟没有观看影片。我看过三更之饺子的两年后,才开始看三更之回家。
三更中间,有三个国家所拍摄的恐怖片。韩国恐怖片一如既往喜欢在惨露的挖血的皮肤上下功夫。泰国恐怖片一如既往喜欢迷信和虚无缥缈。香港恐怖片,我更不抱希望。然而,我紧盯着屏幕将回家的每一个镜头尽收眼底,直至它结束,黎明开始唱,就像在我耳旁。我发觉自己很投入,投入得几乎面露感伤。
毫无疑问,陈可辛是最懂得黎明与曾志伟的人。在他的电影里,这两人能够呈现出前所未有的绝佳状态。黎明的木讷已经融合进片中男中医的角色,他愈木讷,从他背后所揭露的悲剧则能愈震憾。曾志伟的喜感也并未被抽丝剥茧,他愈喜感,他于影片结束前一刻呆坐在电视前望着真相的脸,则愈哀伤。
影片中有一个被特定的时间段,三年。三年时间,将一个死亡状态的人成天泡在药水中,则能够活过来。
黎明和他的妻子,都精通中医药理。三年前,黎明刚刚死亡三年,由他的妻子唤醒,接着,又轮到他的妻子死亡三年,他却不能再活着看到她的苏醒。当他被世人指责为疯子,他慌不择路追赶着将被火化的妻子,于路中央被疾驶而过的车子撞倒。躺在车厢后方,她的眼角忽然流下一滴泪水,从她自始至终如同活人般漂亮的皮肤滑落。
我知道,所有人都不相信这个被命运化的三年。三年时间里,活着的人能够将死去的人忘记,也能够重新找到自己的生活。若活着的人仍旧过于悲痛,则有可能在三年前,即已随着心爱的人自杀身亡。没有人能够在独自一人的屋子里陪伴着一具尸体,日夜说着重复的回忆式的话语,日夜伴着满屋药气,日夜怀着虚无的希冀。因此,影片所传达的特殊命运,远远脱离现实,故而受人尊敬。陈可辛将黎明临死前追赶车辆的一幕再一次重放,让观众将他的痴情与伤感领略到骨子里,直到,为他流下一滴泪水。
兴许他们在一起的时间并不超过他们各自陪伴着对方无法言语的躯体的时间。他们也许在对方身旁都曾温柔地说过一件事,等他,或她苏醒后,两个人要一同回家,买一些东西,看望父母。回家是他们永久的惦念,却永远完成不了的奢望。
虽然是恐怖片,片中却没有鬼魂。那个本应流产而死的女婴,亦是切实存在的。她跟在自己父母的身边,看着他们的相爱而微笑,悍卫他们的平安而将隔壁搬来的邻居引走。最终,简单地消失。
生死不离的爱恋,本身便似奇迹。如果有一天,你有幸获得,你会不会坚持下去,即使它漫长而孤单。
7 ) 夜太黑,回家的路太长
看之前知道的,说一个中医将妻子的尸体藏在家中,天天用中药泡澡,希望她醒过来。听听觉得颇为吓人,但也仅此而已,看了才发现,原来比你所能想得到的,还多了那么一点点。。。。。
那个于辉,谨慎小心,沉默寡言,日复一日重复一样的动作,烧开水,煮中药、小心翼翼的给妻子泡澡,温柔的说话,小声的,日复一日,同样的动作同样的话。一共三年。诡谲吗 ?变态吗?一个心理变态的医生的偏执行为?或许在拯救的背后隐藏着更可怕的真相:杀妻?!不由自主地会这样猜测。然而都不是,谜底最后揭开,一切一切原来真的只是一个爱情故事,关于执着和信念。关于爱情可以到达一个什么样的深度,忍耐可以熬过怎样长的时间。
所有的唏嘘退下去了,不再是为了他无谓的救治,不再是为了不忍见他无谓的挣扎。因为他原本真的,真的可以救活他的妻子!余下的是愤怒,是的,他本可以做到的,是谁破坏了这一切?人啊,总是用自己知识的底限来判断问题,以为超出自己理解能力的就是不正常的,自以为是的去怜悯那个做出不正常的举动的人,却不知道自己才是一切破坏和悲剧的造就者。我不知道当曾志伟最后洞悉真相的时候,心里会否有愧疚?或者仅仅愧疚是不够的,他的无心闯入,断送了两条人命,败坏了一个十年辛苦支撑的希望。是十年,不是三年。这样悲剧,道歉有用吗?
一切的惊骇都藏在那卷录影带里,那个女人说的话:“⋯⋯如果上天是故意要考验我们,看看我们夫妻是不是同心,这才让我得了和你一样的病,我答应你,三年后,我一定会醒过来,就像当初你作到的一样⋯⋯”答案瞬间揭晓,然而一切已经都来不及。只剩下两具冰冷了的尸体,和那一滴尚未苏醒的眼泪。那里面有不甘吧,就插临门一脚的时候,突然闯入的那些重装警察粉碎了两个人,活着的和死了的,醒着的和睡着的,所有的梦想和希望。那不甘,就像于辉从警车里冲出的身影,朝救护车奔跑的身影,被横冲的车子撞翻飞起的身影,他有口却不能言,因为没有人会相信。一切都已经来不及。。。。
然而我们却知道,原来还有这样一个故事:那个丈夫,十年前得了肝癌,那个妻子,在他死后每天用药水给他泡澡,三年后,终于救活了他。perfect ending 了吗?一切就像是一场梦,妻子患了和丈夫一样的病,是的 ,一切重新开始,只是,这一回,换丈夫来拯救自己的妻子和爱情了。于是明白了这三年来于辉是怀着一种怎样的心情过每一天的,他的希望源自于活生生的现实,他所做的是一件有实现可能的有盼头的事情,他每过一天,就离希望更进一步。他一天一天,缩短与希望间的距离,这是他赖以维系的精神支持。
但是这样的真相更残酷不是吗?愈是如此,对于悲剧的结局愈加不能释怀。或者说是我的天性使然,明明幸福就唾手可得,为什么突然间,一切却已经消失得灰飞烟灭,尚且没有人可以对此负责,因为一切不过是一场意外罢了。
那个于辉奔向救护车的镜头,我哭了,也许无法遮掩瞬间涌起的哀恸,也许因为隐隐洞悉了后面隐藏的更大的悲怆。这两个人,没有刻骨铭心的誓言,没有温情动人的时刻,甚至没有交谈,永远只有一个活着的人,独自面对另外一个人死去却鲜活如昔的面容,以及无法预知的茫茫长夜。起先是她,后来是他。他们却让我们发现了这样一个爱情故事:从长沙到香港,两小无猜的爱人,一再的倾尽力量来拯救对方,生活在两个三年里变成了彼此。
那个陈可辛,拍过《甜蜜蜜》,在这个鬼片里,讲得原来还是爱情
那个黎明,我从来不曾留意过的,一个据说是从内地去了香港的歌星,我终于明白了他为什么会拿到金马奖的影帝,他这尊奖杯的分量,也许比过往不少演员所拿的,都要重
爱情是什么呢?没有人说得清,我也是。但我知道,现在泛滥的臭大街的《我的失忆男友》、《绝种好男人》等等标榜爱情的电影里都给不了我答案,或许,来看看这部鬼片吧,也许你能找到点什么
三更才回家告诉我们:黎明是偶像派,也有演技;中医是玄学,不是科学。
心血来潮要看恐怖片,心想着还是得挑讲母语的,粗糙一点的,奈何《三更》里的前面两部短片都还是过于风格化了,风格化的恐怖片就容易露馅,总让人察觉导演的身影在镜头之后,有自作聪明之感,一切也就不好玩了。第三个故事好,老层香港公寓大楼,生与死,真与假,看出了温情。
三段风格迥异。这样三个承接的逻辑意义,还不如每个单独拍成长片。
陈可辛的【回家】太棒了,记得当年大一的时候还在用它做影片分析。过了这么多年才看到另外两部啊!时光啊!★★★★
《轮回》有一个看似光鲜的主题,可惜过于流于表面,另外总觉得泰国的这类地方特色不是易于被我接受;《失忆》讲故事的方式高于它讲述的故事;《回家》无论在前段气氛的营造上,后段感情的升华上都超过一般恐怖片,那种凄凉的爱情让人久久不能释怀,4星全给陈可辛的《回家》越来越容易被别人的故事感动
有了这片子,黎明也可以说自己是演技派。《回家》给我的震撼无以复加,爱的尽头在哪里,没有人知道。 另外两段,不提也罢。
不明白《回忆》和《轮回》怎么有脸和《回家》组成合集。
回家一己之力填平了其他两个杂作
看来当年也只是看过黎明那一part。如今看来陈可辛完胜。韩国的“吓人”是下乘,情节扣合得不好。泰国也是在设定范围内加入意外的元素。而《回家》,从美术、摄影、音乐都非常合拍,胶片的颗粒、反差、色调有设计感且融合到位。黎明蜷缩蹲在地上等着妻子苏醒,那种小孩子等妈妈回家的感觉,神来之笔。都市传说的故事多少都有取巧的地方,这部胜在制作过硬。黎明的表演偶尔有些蹊跷,原丽淇短短一段的录像带独白拿下新人奖是有实力的
因为这部片首次认为黎明很有演技,执念可让人起死回生,只要你相信,它就会存在,当然!也包括幻觉。
3星半 其实很容易就看出3位导演都在尝试风格化的表现,可第2个故事太过简单,缺乏韵味,第1个故事比较写意,稍有嚼头时又终止了,整体来看,陈导的第3个故事调度最高,他如水一般适应性极强的风格再次证明他是类型片的全才,在恐怖片的外衣下讲了个人情的故事,因而它比前者要温存许多,也最像一声悲鸣
黎明人品大爆发,演技真是可圈可点……全篇看来,还是香港导演拍的最好。
6.0/10。1、也就结尾感动罢罢,3个故事里最好的一个也不过如此,三星半。2、金知云最次,故弄玄乎、不知所云、断指流脑也能无聊要死,两星滚粗~3、泰国佬的‘’巫毒娃娃‘’凑合着能看,三星。
《回家》四星,其他两星。苏照彬的惊悚片在华语地区首屈一指。
回家。那神经质般的爱情与执着,感动得我泪流满面。三年时间,人们大多选择忘记,而他们一天天熬过来。活着没有等到她,在另一个世界,请不要再分开。
今儿又看了一遍,正好发现没标。之前看泰国那个就感觉云里雾里的,这次看了依然如此,但也无所谓,因为终于发现,《回家》确实比另外两个高出太多了。而且黎明好适合演这类木讷又多情的角色。
喜欢黎明那个,像爱情更多
星星全给陈可辛,相衬之下其他两部都是学生作业!
《回忆》基本靠血腥吓人,非得拍那么长的镜头,导演自己都不知道怎么收拾。其实关键在于故事的内核到底如何,吓人什么的都是其次,这也是《回家》会比其他两个都更好看的原因之一。前两个揭露的是人性的恶,后一个则是将好与坏混合在一起,相互掩蔽,最后发现真的真挚的东西往往最难发现
回家五星。陈可辛在他们面前就是大师