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从内容上看的话,《人生》算一部很「满」的电影。
有跨性别的伦子、因为取向自我挣扎的小男孩,也有惺惺作态的邻居、毫无担当的母亲,甚至浅浅地涉及到了校园冷暴力。其实算一个略压抑的故事,讲起来却悲而不哀,有的只是樱花和便当,人物们因为编织和拥抱闪着柔和的光。
片名直译是《当他们认真编织的时候》,主人公伦子的编织贯穿了整部影片,她在最后变更性别记录前,用毛线织起了108个丁丁在海边燃起,火星从烧着的架子上升腾而起,飘荡转熄,充满了难以言说的仪式感,像告慰又像无声告别。
日本的各种作品里时常看到社祭的影子,人们在夏夜穿起浴衣,跳舞高歌,燃起烟火。
评论里都说影片温柔,大多是讲无论是伦子的母亲还是爱人政男,都把她护地紧紧的,母亲在第一次见到Moto时也习惯性地炸起全身的毛,来警告她不要伤害伦子,有些像那句“如果你深爱一个人,你会为他挡下全世界的子弹。”是只希望她能以自己想要的姿态生活。
友邻短评里有人说“ 希望有生之年能看到「性别」像阶级、国籍等差异一样成为个人可自主选择的自我标签 。”
选择从来都是奢侈的,对少数群体尤是。但对于大部分人而言,说自己从来都没得选又似乎实在任性了些。
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再说一点Moto母亲。所以像片中的她,以及《无人知晓》里You饰演的惠子,这些母亲对孩子究竟是否尚怀有感情呢,许是有过的,但也在生活的麻木与难堪里消磨殆尽了,所以才连舍弃都可以这么轻易。
她们不喜欢孩子,可能也谈不上喜欢自己。看似总在爱情里自我燃烧着、追逐着,为某个男人抛掉一切,而对小孩子来说,意识到“自己也在可抛弃之列”的过程着实残酷。
片尾Moto哭喊着质问母亲长久以来的失责,母亲吼“我也想啊”,自辩因为不曾得到过关爱就不懂得如何去陪伴和给予。道理是认的,也相信她真心且诚挚,但并不影响观众反感和抵触。
想到一句别处的话,情境未必合适,但情感大抵是一样的。
“你看这个人,嘴上说喜欢我,又让我这么难过。”
看这片子的时候,我居然想起了《二十二》。
主题、基调、拍摄手法什么的,当然完全不一样。只是,都太日常了。
所涉及的题材,“变性人”、“慰安妇”,仅仅几个字,就足够无论是擅长讲故事、还是习惯听故事的人好一通脑补,似乎人人都能写出来一个剧本。
总共八个人,我看的那场《二十二》,影厅的灯都亮了起来,影院的小哥都推门走了进来,这总共的八个人还是等着滚动字幕把所有参与人员、合作团队都一一答谢完,片尾的音乐终于自己停下来,才起身离场。一起看的朋友说,结尾的音乐一起来,她就控制不住了。即使保留现在的叙事结构和方式不变,但凡多插入几段音乐,情绪大概也完全“控制不住”了。
太日常,以至于几乎已经要摸清情绪涌动的脉搏,一凝神,它又消解在琐碎当中了。就像那些不论是尴尬还是客套还是真诚地问候“最近怎么样”,在被问到的一瞬间,觉得一长串的话已经快要堵住了嗓子,但只是略加思索,想挑几个句子先讲,却发现捞上来的根本不是什么乍一看的精兵强将,只是稀稀拉拉、断断续续的几个词,寡淡得都不知道该如何串联成句,最后只憋出来一句“还行吧”——那以一长串话的样子、虚张声势堵住嗓子的日常,一下子现了原形,七零八碎地掉了一地。
日常不是没有情绪,只是琐碎得让人不知道该如何表达,最后就变成了一句淡淡的“还行吧”。
《人生密密缝》也是。
伦子是在政男的话中首先出场的,不知道该如何和外甥女友子说起的政男,只能说伦子有些不同;而伦子的正式出场,是带着一个已经“改造完毕”的身体,作为政男的同居女友,温和地在玄关迎接政男和友子;第二天,伦子给友子做了可爱的便当,镜头还让我们看到了伦子的工作,在老年疗养院里当护工。多么自然而然,看上去伦子也只是变了个性而已。
当然有矛盾冲突。比方说伦子中学时期为自己身体是个男孩子而苦恼,政男聊起自己和伦子的故事时,提到当知道伦子过去是个男孩子时也有过挣扎,友子妈妈和友子同学妈妈对伦子各自不同的偏见,但所有的讲述都是克制的,即使是同学妈妈都叫来了儿童福利机构的人前来检查这个临时家庭,也没有发生福利机构的人强制带走友子、甚至发生肢体冲突这样的事。他们只是例行公事地敲门、进门,对友子进行了例行问话,发现没有问题,又看了一眼这个有些不同的家庭,然后这段讲述就结束了——但来自外部世界的疏离是清晰的,就像在路上碰到一个觉得奇怪的人,我不会冲上去质问你为什么这么奇怪,我只会默默看他一眼,心里略过“这人有点奇怪”的想法,继续走自己的路,或许哪天聊天时,拿来当作谈资说一说,仅此而已。
没多少“奇怪”的人能够“荣幸”获得他人的“敌意”,敌意是非日常的、短暂的,因此也有始有终,但这种疏离是日常的,因而也就漫长、无边无际,甚至会变成漠不关心。看着伦子这么自然而然地作为一个女性活着,恋爱、工作、生活,我反而忍不住去想,她是经历了多少多少日常的疏离,才能这么自然而然地活着。如果到处都是“调动情绪的音乐”,或者是激烈的冲突,我大约会觉得变性人是个重要的社会议题,而不大会看到一个、一个的变性人——日常让我有了更清晰的触感,毕竟寡淡而平静的表面下,那些情绪毫不间歇的涌动,我是清楚的,虽然那些情绪的起因各不相同。
我大概知道,你那么平静地说出来“还行吧”,要经历多少琐碎而磨人的日常。
《人生密密缝》内容、主题不赘述。分析一些有韵味的场景。
一、季节与友子的心境
1.妈妈离家出走后,友子来到住所附近的桥上。远景,春寒料峭。河两岸树木依旧枯枝,还未结苞;桥下的河水好似刚刚解冻,潺潺流动。暗合友子无助但习以为常的心境,也预示了接下去展开了新的生活。
2.友子和舅舅、伦子去赏樱。远景,初春。樱花盛开,绚烂如霞。三人的关系融洽、心情愉悦。
3.友子遭到同学嘲弄后,又来到住所附近的桥上。远景、仲春。樱树已有绿叶生发,樱花飘零。友子情绪低落,烦闷无人诉说。人遇到挫折、不幸时,尤其孩童,最希望获得抚慰的还是亲子关系吧,所以才出现友子误以为妈妈回来的镜头。
二、友子吃饭团的镜头
1.第一次拍摄友子吃饭团的镜头,友子背对镜头,镜头缓慢推近。看不到友子表情,但通过她拿起饭团,撕掉包装纸、揉搓包装纸、扔掉包装纸一系列的动作,及估计是导演特意放大撕包装纸、揉搓包装纸、牙齿咬嚼海苔的刺耳音效。暗示了友子心情压抑,及对饭团的厌恶。
2.第二次牌是友子吃便利店饭团的镜头。中景缓慢推近景,友子正面。友子拿着饭团先是好像愣住,看着手中的饭团思忖良久,放佛在努力克服对饭团的生理厌恶,最后决定再次尝试吃掉它。但失败了,她忍不住吐了出来。就好像她以前将对妈妈所有的不满都默默吞食了,但经过与舅舅与伦子的相处、交流,她已不想再压抑自己。
三、沿袭了日剧、日影的风格,影片怎会缺少抚慰人心的食物。
拍摄食物,构图相似,对角线。从开始的单调冰冷(饭团)到精致可爱(炸鸡、便当)再到丰富温暖(火锅)
四、色彩的运用
1.红色:友子妈妈离家出走,她只好到书店找舅舅投靠。镜头中友子旁边出现了醒目的红色防火警示,这大概也是对友子心理状态的描述,妈妈又一次离家出走,她幼小的心灵已快到达崩溃的边缘。
2.黄色:伦子第一次给友子做的便当,放置桌上,旁边出现了一个黄色的水壶;之后友子带着便当来到户外石凳坐下,准备食用,凳子上有水壶;伦子回到家中,发现桌上未吃完的便当,水壶在旁。黄色有预警的作用,预示有危机出现。果然友子吃完便当拉肚子了。(此场景的光线也很平淡。)
3.粉色:还是小男孩都伦子上体育课后受到了同学的嘲笑,回家躲进自己的房间。导演切换不同机位、时间让我们看到他房间的环境及物品。最明显的是他的用品很多都是粉色系,粉色的耳机、粉色的日记本、粉色的靠垫、粉色的置物筐、粉色的梳子、粉色的镜子、粉色的剪刀、粉色的首饰、粉色的毛毯、妈妈粉色的衬衣、粉色的裤子、粉色的枕头、粉色系的床罩。导演多次反复强调粉色的存在,表明男孩性别认同的问题已经很明显,每日为他打扫清洁的妈妈并非不知晓,只是妈妈不愿主动戳破,而是耐心等待孩子敞开心扉倾诉。好温柔的妈妈!
五、阶梯
1.第一次出现阶梯,小海坐在友子住所门外的阶梯上等待她回家,但友子对待小海蒂态度很凶,此时友子还不知晓妈妈离家出走。机位在阶梯下方向上拍摄,阶梯被光线照射,在小海旁边出现了一个大大的类似于十字架的影子,很不祥。小海热切希望与友子一起玩耍,从简单的对话中,可以得知他们之前应该是好朋友,经常一起玩。或许是同学发现小海的性取向后孤立他,友子为了表明自己不是另类才疏远了他。
2.第二次出现阶梯,小海似乎没有计较友子上一次回绝他的态度,又在阶梯外等候友子从住所出来。小海邀请友子一起玩游戏,友子依然回绝,而且比第一次更决绝。小海情急之中,脱口而出友子妈妈离家出走的事实,更加触动了友子心事,愤然而去。机位依然是从阶梯下方向上拍摄,光线不如第一次出现充足,但依然可以看见阶梯上方还是有个类似十字架的影子。
3.第三次出现阶梯,友子因为同学知道了她有一个变性的家人而受到嘲弄,她误以为是小海散播,愤而斥责小海。友子受不了同学异样的眼光,逃出来学校。友子来到小桥,误以为看到了妈妈,跑过阶梯去追寻。机位由阶梯上方向下拍摄,阶梯右边出现了墓地,不详征兆已经很明显。(其实第一次看影片,由于注意力都在奔跑的友子身上,并有注意到右边占三分之一画面的环境)
4.第四次出现阶梯,友子与舅舅、伦子、甚至伦子的妈妈、妈妈的男友都相处的越来越融洽,她也开始编织,这让她转变了心态,打开了防备的心灵。再一次看到坐在阶梯上的小海,主动问他要不要一起玩游戏。但此时坟墓已经占据了二分之一画面,似乎死亡越来越近了。没过多久小海就自杀了。
六、小毛巾
1.深夜友子躺在被窝中无法入睡,等待妈妈归来。她手中紧握着一条小毛巾。这可能是她小时候喝奶时使用过的,留有妈妈的味道。嗅觉器官是人类最早形成的器官,与大脑的负责记忆的区域联系紧密,因此气味是最能触发回忆的。
2.留宿舅舅家的第二天清晨,友子从熟睡中醒来,手中依旧紧紧握着小毛巾。
3.友子吃了便利店饭团,恶心得吐了。甚至晚上做噩梦,梦到妈妈哄她吃饭团。惊醒后她求生般的吸着小毛巾的味道,似乎想要确认什么。伦子将友子搂在怀中安抚,她也没有松开小毛巾。
4.社工拜访舅舅家后,友子意识到自己对伦子产生依赖,她不想离开。晚上躺在床铺,友子翻身,松开了手中紧握的小毛巾,去触摸伦子的乳房,画面形似圣母圣婴像。此时,友子与伦子已产生了亲情纽带。
5.友子妈妈回来了,友子最后一晚留宿舅舅家,她与伦子都难以入眠。友子虽然还是手握着小毛巾,但当伦子不舍她的离开,难过的哭泣,友子立刻松开了小毛巾,钻进伦子被窝安慰她。
6.友子离开舅舅家后,伦子环顾家中,发现了友子遗留下的小毛巾,拾起嗅闻。此时小毛巾成为了新记忆、新关系的承载物。
(腿残+感冒实在是写不出有逻辑的长评...先占个坑写写观影感想吧...没有剧透!)
这是从开拍以来就十分关注的一部电影,因为主演是生田斗真(一个超爱小孩的boy还没演过爸爸就先演了妈妈),因为题材是跨性别者(日本乃至亚洲电影都鲜有涉足),也因为导演是荻上直子(喜欢她拍的海鸥食堂)。
一转眼我已经站在柏林电影节的世界首映现场,比想象中还要气氛热烈。为了抢签名而挤破头的迷妹终究只占少数,八百名肤色年龄各不相同的现场观众才是检验质量的唯一标准。幸好主创团队在放映前就上台问候了,要不然等放映结束长达8分钟的鼓掌完了哪还有时间上来。ZOO PALAST 1号厅的巨型银幕比平时在伦敦电影院看的小破银幕好一百倍,然而我为了看舞台问候坐到第一排还是太靠前了,结果看银幕上每个人的脸都变形了呵呵。
激动过后沉浸到电影本身,色调如想象中一般清新,节奏如预告中一般日常,有小虐小甜也有小波折,总体给人愉快的观影感受又处处引人深思。结束后没有像一起去的妹子一样嚎啕大哭,而是站起来一边努力鼓掌感谢导演和演员们一边感慨“真是一部好电影啊”。
从柏林回来没几天又得知该片获得“泰迪熊特别评审奖”和“全景单元观众选择奖No.2”,监督的获奖感言说道,"并不打算单纯为了反映跨性别者的烦恼而拍这个电影,而是希望描绘作为女性普通地恋爱、工作、生活的她,如果能够借机改变人们目前为止对于”普通“的认识就很高兴了。"
在我看来,改变每一个人对于“普通”的认识是很困难的。被“普通人”视作“不普通”而无视而排斥的人,哪怕在世界上只有一个人真心理解和支持自己,比如像makio这样的好伴侣,像tomo这样的好朋友,或者像fumiko这样的好妈妈,也许就能拥有接近“普通”的生活。
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今天看的两部日本电影有一个共同的微小泪点:《圣之青春》里男主得了绝症但不想做手术的时候,母亲和他说的是“对不起是我没能给你一具健康的身体”而不是“你这不孝子”;《人生密密缝》里男主想做女人的时候,母亲说的也是“对不起是我没能给你生出胸部”……唉。
細節非常多,將性別教育多元成家以編織形式超渡,結合佛教手工將煩惱忘卻,女孩的外冷內熱紅藍衣服是關鍵,還有胸部胸罩的概念明顯,色調討喜溫暖,觸動人心
好安静好温柔的片子,却点出了几个十分尖锐的问题:什么是男人什么是女人(身与心)、什么是母亲什么是责任、什么是母女什么又是真正的家庭关系?当作为母亲的女人与作为女人的母亲两个身份发生冲突时,欲望与责任哪个该优先?父母与子女的联系与个体独立性等…toma演得不错,好爱桐谷健太的雰囲気
总之 不剧透!偶像敢接这部片子 无论如何都已经很厉害了 这个角色真的很难演@2017.02.10. berlinale
原来我们人生的本体生来就是破破烂烂,所以才会穷其一生不停地在缝缝补补。
lgbt不是怪人,他们也是人。家庭会成就一个孩子也可能会毁了他。不同人的不同命运时刻还在继续。希望岁月能将他们温柔对待。作为青少年部门的电影没毛病。Rinko柔暖的心让人想落泪。Toma也很厉害,为了演好这位小姐姐一定下了不少功夫。 @20170215 Berlin Zoo Palast
柏林电影节最爱。叙事手法非常细腻,主题深刻,包含家庭关系,亲子观念,变性人,同性恋,青少年烦恼。有深度,有温暖,有态度。仿佛走进邻家小屋一同体会人生的每一个特别瞬间。神似且不低于是枝裕和的水准。整个电影节唯一感动到想流泪的电影
不想给它什么同志啦,变性啦之类的标签。因为本身讲的就是一个巨甜巨温情的故事,虽然执行起来有些让人出戏的点,但娓娓道来的日式叙事还是充满着温暖动人的细节,和欧美电影有本质的区别。樱花,便当和火锅好治愈!
#Berlinale 好生气自己又睡着了 感觉是非常温馨的片子 最后Q&A提到为什么不找tansgender的演员出演linko 导演回答日本这方面还远远不够开放 找不到合适的变性演员 之后有观众补充如果真的找变性演员出演容易养成stereotype 应当自由地选择适合自己的角色 一听全场鼓掌小泪目 toma作为偶像真是厉害
“当你真正迷上一个人,其他什么都不重要了” 生活鸡鸡大,人生咪咪缝。当你愤怒时,你就去编织,这不就是《怒》的续集嘛~哈哈哈
除了人设边缘外,片子没有任何大胆的地方。都是过度美化的错,谁规定伪娘就得贤妻良母,就得逆来顺受。
你们首先是一群粉丝,然后才是影迷,最后才关注/关爱/关心LGBT群体。
年初北京电影节的时候没有抢到票,有些小细节还蛮动人的,娓娓道来最后从一个“男人”身上看到了伟大的母爱。
男主小时候的经历和感受几乎和童年的我一样,后半段看哭的不能自已....并不觉得生田斗真表现的有多好,比较回味的是那些细节....#最近日影看太多了,真的好想吃日料啊#
孩子在幼年时对母亲的那种思念真的是……导演拿捏的特别精准……仑子其实蛮幸运的,身边的人都爱着她……整部片子有笑有泪,还是那句话,这样的片子只有日本人拍得出……最后小朋打开礼物全场都惊呆了!导演用心良苦啊……
7分,荻上直子的温馨美好与治愈,连美食也是一如既往的诱人。其实关注的还是这些不同的人,如何面对自己的不同,以及家人、朋友如何帮他们适应。有些细节会有小感动。另外,也顺便聊了两代关系的话题
我覺得中小學要放這部片當性別教育的教材。去從小建立"理解、尊重別人不同"的基礎。很溫柔的電影,寫情感細膩,但並沒因此避重就輕,呈現了LGBT人群,不,應該說只要"有點不一樣"的人。在日本所謂主流社會會遇到的困境,生田斗真表演下了功夫,童星柿原りんか也十分出彩
世界上有太多人需要被认同,是不是自我认同最重要。慢慢发现,自我认同的路上已经够难,无法想象拿着破碎的自己去正确世界的认同。鸡汤也好,矫情也罢。但最最讽刺的还是满场影院爆发的阵阵笑声,不是嘲笑,也足够刺耳。而所谓不健全的我,笑不出来。#2017BJIFF#
发明啤酒的人应该得诺贝尔奖!
生而为人,能按自己意志活着,是多么容易也是多么不容易的事情啊!片子温良,有耐心,像一件贴身织物,拍LGBT群体,没有浮夸渲染,依然是日本电影最擅长的庶民日常生活,生田斗真演这个戏精细入微,迈着小碎步,温柔眼神,打毛衣,做可口、可爱的便当,比大多数女人还具有母爱,应该拿个表演奖。