密探

    看完之后想起初中教科书中一句话：“为什么之前的革命都没有成功？答案是，没有先进性政党的领导。”当年觉得是胜者的空话，如今阅片后忽然觉得很有道理。通过恐怖袭击能驱逐侵略么？那样拉登早成世界老大了。当我看到片中朝鲜革命组织的名号是义烈团，我就知道准没前途，最后能逃跑就不错了。就算这次爆炸成功，难道还能再接再厉去炸东条、炸天皇么？以为是愚公移山、垒土成塔，炸弹多来几次就有“胖子和小男孩”的威力喽？
    遥记委员长小年轻时也热血埋过炸弹搞袭击，当然也失败。后来经过青楼苦思、生气辞职等等后，才在校长的位置上学会集结军队，走向了通途。可惜最后还是被更先进的政党打败，导致现在南京不如北京。
      大概导演也认为这段民族独立的历史缺乏底气，或者仅仅是情节处理的太草率，最后的口号“我们即使失败也要前进，失败再失败，也要踩着向前进，最终站到最高处！”完全没有力度。遥忆电影《风声》最后冰冰手扶周迅的留言泪眼婆娑“我亲爱的人 我对你们如此无情 只因民族已到存亡之际 我辈只能奋不顾身 挽救于万一” 。可谓字字如山轰，令观者澎湃。
      还有李秉宪团长为毛要穿一件翻毛皮装呢？导演要把他塑造成什么样的革命领袖？这样军阀气派登场，宋康昊不会误认为他是朝鲜戴笠么？再者义烈团团长一见到伪警头目宋康昊为什么就急于喝酒呢？这么大酒缸声势震人，是想说明韩国白酒度数低么？这种处境下宋康昊借机装醉装糊涂义烈团怎么办？把他先送回去回头再谈，还是找酒店先住下来，还是直接一瓢凉水泼脸上直接开始策反？
     夜钓策反时，李秉宪对宋康昊说“你想让我死现在就把我推下河去吧！”这话听起来这么像人吵架时说到最后没词了。当时情景下的宋康昊肯定内心小马奔腾，想，我曹，你作为恐怖分子这样装合适么，我推你下去我还能走得了？再说你又没杀我爹，虽然我想要你命也不是这个目的呀。情节失败再失败！
      我觉得演的最好的是严泰久饰演的急于上位的伪警二号，戏份十足、情神到位。把卑鄙干练的一面展现到足。他是一个乱世下现实的人。如果没有这么好的反面角色，这部戏将不会这么精彩。
       孔侑真是胜在形象和气质，天生老实帅哥脸，在银幕上占了多大的光。其实纵比《釜山行》和《隧道》，《密探》和《小姐》，孔侑的演技还是被被隔壁河正宇撂翻了呀。

会专门去看这么一部韩国抗日片，当然是冲着饼叔和孔叔的。饼叔一如既往可以当演技教科书，孔叔行走的荷尔蒙在这种剧里也是充分释放的。然而看到一半的时候有点看不下去了：义烈团的人都弱爆了有木有啊！空有一腔热血嘛！不是该把小鬼子们耍得团团转吗？不是该千钧一发有惊有险但最终革命胜利吗？怎么看着全程都没有一丝占上风的气息啊？！以至于我觉得我在那种情况下也会选择当叛徒吧，完全看不到希望，苟且偷生才是正道吧~
看了一半，停下来跑去查了查那段时期的韩国历史，发现历史一点也不性感。那个时期的韩国国已无国，独立运动人士成立的临时政府四处流亡。流亡政府也免不了内部还有权利斗争。真正为了韩国独立抗争的人们一盘散沙，没什么资本耍帅，真的只是空有一腔热血去送上性命呢。韩国最终也没能靠自己反抗获得独立，日本投降后，在美苏利益争斗下，分成了现在的南北两半。无论政客们如何争斗，痛的还是普通老百姓，就连《鬼怪》里也插了那么一小段，因南北分隔而此生永别的小夫妻，黄泉路上终于得以重见，问问是否埋在了温暖的地方，看得泪崩。
查了历史再回来看完电影的后半段，心境不同，多少有点能体会韩国为啥选它冲奥了。饼叔将这个人物心态的转变演得极到位，义烈团的游说和日本上级的打压使他在最后爆发，他不过是想好好活着，并非完全没有良知，发现委曲也难以求全的时候，良知占了上风而已。那个狱警应该也是同类人。孔叔演的人物没有那么多的发挥空间，但最后在监狱里枕着一缕阳光的笑容，还是很让人动容的。

这是一部上映伊始就经常和《暗杀》做对比的又一部韩国独立运动电影。这是韩国独立运动类型片的又一次尝试，比起其他同类型的影片，本片也可以说是对类型片主题的一次突破。
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最近几年韩国电影质量的飞速发展是有目共睹的，尤其是类型片的发展更是有着“国际风格本土化”与“类型片商业化”齐飞的态势。就冲这点，中国的编剧和导演就该好好学学。在韩国的类型片中，谍战片是一个进步明显的分支，这其中又包括“南北韩统一”与“朝鲜独立运动”这两个主要的小分支。我看的不多，暂时觉得代表前者最高水平的电影应该是《柏林》；后者则没有哪部电影能让我觉得鹤立鸡群。

拍韩国独立运动类型片，其实是一个去化解尴尬的课题。对于这个“尴尬”，很多影片选择避而不谈，更多则选择一带而过。《暗杀》拍的那么好，豆瓣也就7.3分，我觉得这个是准的，因为这个“尴尬”没解决明白；而此片《密探》更是避重就轻了，评分自然也不会高到8,9分。

那这个“尴尬”是什么呢？
四个字，“为何坚持”。

韩国其实总也甩不开作为小国的尴尬。跟能打持久战的中国不同，韩国小国寡民、科技落后、强敌掌控，临时政府流亡上海。所以一批批志士赴死，独立迟迟未来，为何还要坚持，为何还能坚持？《暗杀》中提到了一次，李政宰饰演的叛徒被问为何出卖同志：“我没想到会独立，如果知道就不会了”；而在《密探》中，则是孔侑等人一遍一遍地说教着“下一代传承”对独立运动多么重要。这样的说教太不真实，太没有说服力，骗一骗想用东方谍战片换换口味的好莱坞还可能，想糊弄中国观众却难比登天。

我们的民众，从小就从影视作品中得到了“全民皆兵来抗战”的印象，课本里边记录着当年那个“以空间换时间”“打持久战”的战略的成功。所以我们的抗战，没有无谓的犹豫，故事和人物都是为了“打倒日本帝国主义”和他们的走狗。反观当年的朝鲜，狭隘的民族主义从一定程度上蒙蔽了他们的双眼。政府忙着出卖祖国，高官忙着出卖同胞，所以那个时代的朝鲜人，反对民族的解放反而是“日治朝鲜”时期的主旋律。不同于国内的“汉奸”，那些甘为韩奸的人不是因为贪生，更可能是因为对国家独立不再抱有任何希望罢了。

在对“为何坚持”这个问题的探索上，韩国电影人需要直面“韩国是小国”的事实，从而不再被狭隘的民族主义蒙住双眼。只有这样，这个影视作品包含的“尴尬”，才有可能被完全化解。
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同类型的电影，主题的侧重也可以很不同。《暗杀》主“杀”，重武；《密探》主“探”，重文。前者的主题侧重于情节上的多变和不可预测；后者的主题则放在了一个韩奸转变为一个民族独立斗争战士的过程中的心理活动的变化。这个侧重点是在韩国以往的同类型片中基本没见过的。正是由于《密探》主题侧重点的不同，使得剧情本身反转点的数量和质量显得不那么重要了。

看到豆瓣上很多人诟病剧情本身，我为国内的这个类型片的发展有点担忧，因为我看到的是一群看不见别人的好，甚至不解别人“标新立异”的意图就敢妄自批评人家“基本不扎实”的不懂电影语言的键盘党。

事实是，这部无法代表韩国电影最高水准的电影，都够中国的编剧和导演学上个不止三五年了！
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韩国的各种类型片都在寻求商业化。谍战片作为商业元素最容易上手的类型片，更是向着“国际化”的方向努力发展着。可是“独立运动”类型片又是不太好扩大影响力的一个类型。

特殊的时代背景和意识形态使得这种类型片难以站在好莱坞那样全球主流的舞台，它能成为西方人的小食，却难以成为他们的主菜。而在全球最大的电影市场中，中国观众也不会轻易吃这道主菜，因为他们已经是见过大风大浪的人了。国内的观众是被各种抗战片锤炼出来的群体，没有个剧情新颖的故事情节，韩国的独立运动片别想在中国挣太多钱。这一点可以从7.3分的《暗杀》和6.5分的《密探》的对比中一目了然。在导编演服化道都难分伯仲的两部电影中，谁的剧情新颖，谁就能赢得中国观众的心和腰包。