下一个素熙

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“雪崩时没有一片雪花是无辜的“

除了隐藏在背后的企业、社会、制度、权利、利益问题…

上司压榨她、利用她！

家人漠不关心，只有她割腕了才出现，对她的诉求也充耳不闻！

男朋友自私又窝囊，第一次出现时斗舞，素熙摔倒居然自顾自一直跳，在手机里也不关心素熙，只在意自己，对素熙一味指责和埋怨！

身边最好的朋友闺蜜，也嘲讽她的工作！

之前关心过的同事现在居然在排挤诋毁她！

班主任毫不关心她具体做什么，一味指责她，埋怨她！

熟悉的朋友在她需要安慰支持的时候，也各个不太在意，匆匆离去！

素熙就一段自己跳的很满意的一段视频，连一开始有失误的一段也没有，也许世上就剩下喜欢的跳舞能给予自己积极反馈了…

他们在拍这个以2021年韩国社会背景的故事时，我们在封控防疫，而他们的画面中没看到一个口罩。

名片上的女孩在剧情进行到一半时沉湖了，因为完全没看过剧透，这种刚烈一瞬间放大了观影前对其现实题材认知，也就那一刻幡然明白另一半片名的意义。

女刑警比片名中女主角还丧的表情撑到了最后，她也是“下一个素熙”，本片剧情结束后，另一个故事里但不知她能撑到哪个环节。

两个女主演，演技都在线，消失的那个用沉默的倔强抗议内卷不公的社会，留下一对美丽的眼神在观众心头；而为前者伸张的这个，眼神更偏执，即使一样面对工作的阻力。只是，她俩面对的是同一个冰冷又机械的现实，即使后者探究到了更多更深刻的社会真相，个人力量的微不足道最后只能是无能为力。

不觉得这只是韩国的故事，我联想到在深圳工作今年年后被裁员女儿，去年她在电话中因面对我的关心而一下就泣不成声，那种崩溃令人心疼：天天加班，我一个星期哭了五次！所幸的是女儿开朗，目前无缝衔接了更适合自己的另一份工作。

韩国电影犀利解剖社会病态，如果说“寄生虫”是艺术化的虚构，更像个寓言，那么这部则是咱们每年3.15的打假纪实打黑版。而题材的普遍意义无疑会让全体上班族破防泪奔。

我们不可能拍成这样的作品，所以，不自量力非要拎出一部比如高达9.0的“药神”来类比，后者也只能沦为不讨好的伪主旋律。因为我所讨论的这片，它的后劲是可以撼动社会体系里政治这条神经的。

最后想说，这是我看过的所有揭露社会现实的韩国电影里，印象最深的一部，因为它剧情虽没“寄生虫”那样扣人心弦的戏剧化，但足以让作为社会主力群体的朝九晚五者男默女泪，感同身受，是的，当父母爱莫能助、当朋友分身乏术，当同事事不关己，当上司冷漠无情，片名已经掷地有声：下一个素熙，极可能，是我也是你！

2023.4.4 2:51

一直压抑着情感，到最后痛哭流涕。

我们需要一个吴宥真这样的人/力量去追问、需要一部这样的电影去控诉，即便声音微弱、即便电影推动现实改变几乎是奇迹。但沉默意味着彻底沉没。

电影从两个视角展开叙事。先是沉浸式体验了一把金素熙从青春到死亡的过程，然后跟着尚存良知和正义感的刑警，以死亡为起点，倒推寻找那些逼着女孩走向绝路的理由，公司、家庭、学校、政府，无任何一方认为自己负有责任，这个庞大的系统僵化到指标和利益高于人的生命，将人奴役成一台失去生机的机器。

这个系统是如何变成一座坚不可摧的围城的？何时崩解？如何瓦解？问题已经浮现，但我们是否还愿意团结，还愿意抗争，去趟出一条新路？

影片一以贯之地循着现实逻辑，进展到了最后：对于上述问题，无解。刑警吴宥真亦是一个困在系统里的人，调查过程最大的阻力来自于话语权更高的警察局局长。这和现实同样令人无望：拥有权力的人，只为己谋，却不为人谋。

遇到了太多贼喊抓贼和颠倒黑白的时刻，渐渐地，连坚守良善和基本的道德底线，都成了代价巨大的事。

破局艰难，可倘若不愿直面那些问题，且不去看世界如何，反正人就只能就这么一直烂下去，要么变得脆弱、要么变得匮乏。终究需要身处困境中的人去说、去抵抗，即便再艰难。

我忽然便自洽了，决定不再焦虑于为什么找不到工作，这问题本身很荒谬，一个视自由为生命最高意义的人，此刻却在因为“怎么还没有机会拧螺丝”而消耗自我、丧失行动的力量。

坚定地、大胆地逃吧！逃避确实是有用的，因为一旦重新踏入一个不怎么样甚至恶臭的职场，注定只能继续恐惧着来自深渊的叩问。

逃脱系统的钳制，把那些潜意识中内化的单一标准抛掉，去思考究竟如何过上对己对人更有意义的生活。我想，这是我开启个人实践的第一步。

素熙啊，孤独至死。

人是孤独的，毋庸置疑，人人都是。

这世界没有一个人关心素熙，多得是自顾不暇的同伴。

男友和素熙都是充满才华又努力的人，但是在社会里连做梦的成本都没有。

周围热络的人，其实根本不了解素熙的处境，自杀的人们，走了之后，只会被定义为愚蠢，不为他人考虑的自私鬼。

中间素熙和女朋友聊天给出一句对男友的评价：他真他妈窝囊。简直是所有素熙们的处境，黑暗中的我看到了你，走近才发现，只是场地不同，原来大家都在黑暗中，只能在绝望中生出一种愤怒：你为什么不能比我好一点呢？希望一点点在消失。期待别人给予的同时自身又很难给出。我们都是一样虚弱的人啊。

对于朋友在眼前自杀的人，没人有空好奇他的恐惧有多少呢，只有被退学然后藏在像狗窝的家里，用柔弱的身体企图俘虏酒精，在梦里等待天使降临。

但是，朋友，能对他们有什么期待呢？

大家不过是长得不同，但手里拿着同样的名为“素熙”号码牌，排列成为多米诺队形，等着叫号

“下一个素熙”。

4月4日13时30分许，4名年轻人在张家界天门山跳崖。经当地公安部门查证，4人均为自杀。这几名年轻人均在外务工，最小的23岁，最大的也不过34岁。

张家界天门山玻璃栈道

根据新闻报道，这4名死者通过群聊的方式策划，他们以一种决绝的方式离开。在跳崖之前，他们已事先服下了毒药，还留下了遗言：“本人***，具有民事行为能力，本人是自杀，与其他人无关。”

背井离乡的务工人员

是什么样的原因让这四名正值青春年华的青年以如此方式宣告自己与世界告别的决心？如果要从这四名年轻人身上寻找共同点，贫穷的身世和崎岖的命运或许是他们的共性。其中一名自杀青年彭志军初中没毕业就外出务工，在劳务市场找了一个刮腻子的活儿，辛苦又枯燥。每天早上六点上班，下午六点下班。他很少参加同事们的聚会，又一次同事在街上碰到彭志军，他穿着一件衬衫，外面套了件小西装，头发梳成杀马特造型，乍眼的蓝色。在他人看来，是一种奇葩而难以理解的选择。

出身底层造型杀马特的彭志军为何后来会走上自我了断的道路呢？在2019年12月，纪录片导演李一凡的作品《杀马特我爱你》在广东时代美术馆上映。该片即讲述了红极一时也极富争议的年轻底层群体“杀马特”的故事。

纪录片导演李一凡

流行于2008年-2013年的“杀马特”（smart音译）群体，一度被视为社会“异端”：一些来自乡村、城镇的低学历青年，穿着便宜的地摊货，模仿日韩明星、动漫角色、游戏人物等夸张怪异、五颜六色的发型。他们曾高调地出现在媒体、网络、公共场所中，而后迅速消失不见。

人称“杀马特教主”的罗福兴便是杀马特家族中的知名人士，在他的帮助下，李一凡接触到了大量的杀马特。

杀马特家族创始人罗福兴

在纪录片中，我们看到杀马特回忆自己第一次进工厂的年纪：最小的只有十二岁，最大的也不过十六七岁，回忆没有父母的童年，回忆在工厂流水线上辛苦的生活，回忆拿到手的微薄薪水，回忆在唯一能够消费得起的溜冰场玩乐，回忆被黑工头欺骗威胁的往事，回忆由于夸张发型不再被工厂接纳的日子。

他们渴望得到关注，哪怕只是异样的注视，哪怕这样的发型只会让路人指指点点，至少，他们在别人的眼中存在过。

杀马特青年在公园聚会

在李一凡采访跟拍杀马特群体的过程中不禁感慨：“想想那个现场，好多曾经的红人，各种冲突啊，故事啊，理想啊，现实啊，各种恩怨情仇啊，多有意思。”许多杀马特青年也感慨追忆曾经在工厂卖劳力的艰难岁月：“那天真的好失望啊。我朋友结了最多四百。那老板真的是黑啊，才给我结29块钱。那时候我回去我女朋友那里，我都哭了。现在那个女的应该都结婚了。”

罗福兴曾这样描述杀马特群体：“因为这群来到城市的孩子没有别的选择，他们没办法选择房、车，没办法选择高薪的工作，只能选择成为杀马特，玩不了车、玩不了房，只能玩头发。这个时代永远都有被抛弃的人，永远都有不被尊重的人。”

成群结队的杀马特青年

某次采访中，李一凡谈到：“我们经常被很多人诘问，你是不是消费乡村，你是不是消费杀马特。我觉得很可恶。那些漠视的人，总觉得别人好像在消费，他啥都不管、从来不参与。”

在那个被转发了2.1万的一席演讲中，李一凡导演在最后说：

“每个人都是活在社会里面的，每个人的处境都是社会的处境，每个人的历史都是社会史。关注自己最好的办法就是关注社会，只有在你对社会的观看没有盲点的时候，你才会发现自己不是活在《西部世界》那种岁月静好之中。”

中国的城市化一直在进行，2010年第六次人口普查，城市化率已经达到了51.27%。当前国家正处于城市化进程的最快时期，城市化率以每年2%的速度递增。

改革开放以来中国城镇化率及其推进速度

每年都有无数的乡村人口来到城市，由于文化水平的限制，他们找不到高收入的工作，往往居住在城中村里，其中很多人都没办法融入到城市生活，与周围奢华的高楼大厦格格不入。

这种结构性困境并非只在中国发生。去年的戛纳电影节影评人周单元的闭幕影片，由韩国女导演郑朱莉执导的电影《下一个素熙》揭示了年轻一代在结构性困境和劳动体制压迫下的残酷现实。

《下一个素熙》电影海报

《下一个素熙》改编自2017年韩国一名在通信公司客服中心实习的学生跳入水库自杀的真实事件。影片分为前后两个部分，前半部分主要描述了素熙从开始实习到去世的过程，后半部分则是由裴斗娜饰演的警员宥真探索素熙最终选择自杀的原因以及这背后一系列的社会问题。

电影的主人公素熙是一个性格直爽的孩子，她热爱舞蹈，舞技超群，为人仗义，敢在料理店与不尊重朋友的陌生大叔怒呛。为何这样一个年轻气盛，生命力如此顽强的孩子最终却选择了孤独的死去？在影片的前半部分郑朱莉用一种极其微妙的手法带观众走进素熙的生活，她未曾直接描写素熙矛盾变化的心理，而是强调素熙身处的环境以及与他人之间的关系，让电影的感情线和影片的氛围融合在一起，观众也能顺理成章地理解素熙为何不得不选择自杀。“性格直爽的素熙，从某一件事以后变得很安静、很安静，很忧郁。”

独自在工位前茫然的素熙

相信很多人在外实习有过这样的经历，让刚刚成年的学生或者是未成年的学生在外实习劳动时不断强调他们应该承担成年人应有的责任，然而在结算工资的时候却又抓着他们是实习生、是学生这一点不放，不给他们应有的待遇和报酬。电影中的案例就像一个大型PUA现场，在素熙因为自己遭受不公平待遇而与新主管发生激烈冲突以后，学校老师却指责素熙的无礼和任性，他强调这次机会是学校好不容易争取来的，工作也是学校课程的一部分。许多人在这段与无助的素熙产生了强烈的共鸣，站在老师的角度来看说出这种话并不奇怪，但看过素熙所遭受的不公正待遇后，老师说出这样不可理喻的话简直无法原谅。

不单是学校方面，在素熙自杀后，宥真对各个机构部门进行质问，得到的回答不是向别的部门踢皮球就是劝宥真认清这个世界，这就是现实。最终的结果就是每个人都有涉及到自己的利害关系和私人理由，并非是想要故意去做这个加害者，而是大家都有自己所能做的最大限度。而正是这样的人们互相绑在一个社会的大齿轮下不断转动，无数的素熙才只能在齿轮的碾压下隐入尘烟。

调查案件的宥真

素熙在影片中看起来总是十分孤独，无论是影片中的人物还是观众都对她不甚了解。素熙为什么在影片中一步步陷入了孤立的处境，其实并非无迹可寻。素熙在回家的车中曾向父母透露辞职的想法，母亲没听到后明明可以再多多关心一下，却没有这样做。素熙在和朋友的谈话中也曾被提问：“工作是可以随便辞的吗？”在潜移默化中，素熙已被渐渐推入一个孤立无援的境地，在摆脱工作的过程中却逐渐被工作所掌控。

在影片中，素熙的工作有过两名主管，第一名主管因为扛不住压力选择了自杀，之后才无缝衔接第二个主管。在郑朱莉导演做前期调查的时候，在真实案件中学生所任职的客服中心三年前曾有过一位主管自杀。导演将这一事例与影片片名巧妙地结合，因为曾经自杀的主管并没有得到应有的重视，学生的任职环境也没有得到明显的改善，于是与主管自杀相似案例的学生则成为了下一个受害者，也就是“下一个素熙”。

在人群中无助的素熙

《下一个素熙》的片名一方面蕴含了现实生活中还会不断出现像素熙一样的孩子的前瞻性意义。无论是从客服中心辞职去当百货公司接待员的朋友，还是辍学之后去做并不擅长的吃播的朋友，他们都有可能是下一个素熙。在素熙出事后，宥真有意地去和素熙的这些朋友接触，也是宥真在尽自己努力阻止他们成为下一个素熙的过程。

在第75届戛纳电影节影评人周闭幕后，《下一个素熙》又在法国亚眠国际电影节、中国平遥电影节和日本东京新作家主义影展上相继获奖。尽管电影讨论的是韩国体制下的困境，却在国际上引起了广泛的共鸣。导演郑朱莉曾感叹：“真的非常神奇，来自不同国家的年轻朋友们在看过电影后都会觉得是在讲他们自己的故事，尽管每个国家的教育体制和国情都不一样，但他们都能理解素熙的压力和苦痛，他们会认为这并非是特殊个例，而是必然要发生的事。这也让我意识到，对年轻一代的压迫，把不属于他们的责任施加到他们身上等等，这些问题可能比我想象的要更广泛，也更久远。”

素熙最终决定赴死的水库

无论是将中国小城的杀马特青年，还是在社会大体制下被无情碾压的素熙，亦或是天门山下决绝赴死的4个青年，世界各地城市化下的结构性困境和社会体制问题越来越明显。在素熙独自坐在酒馆决定赴死前，落在她身上的光只剩下脚边的短短一束。素熙没能等到春天再死，天门山下的青年也不再有痕迹，这不仅仅是一个社会的哀歌，也是我们这代人的旋律。

“随机波动”对这部片子有一句评价：“当你作为系统的共犯时，你的业绩就会上去；而当你作为一个人的时候，你的业绩就下去了。”非常经典。

这部片子让我佩服的是，它在两个小时内全面呈现了资本主义借助数字化为每个个体打造的生存之网。

全片其实分为两部分，是双女主，前半部分将逼女主走向绝境的因素一一呈现，后半部分通过查案为每一个具体因素卸责。故而呈现类似纳粹那样“人人有罪而人人无罪”的荒诞感。

一方面，绩效压力使得各部门不断剥削下游部门。学校为了就业率逼迫学生接受不合规定的实习工作，公司逼迫员工无限加班＋抑制情绪，员工枉顾客户利益和意愿诱导消费。另一方面，不同的分工体系造成人际疏离。不同行业的人互不理解对方的受压迫处境，以父母老师为代表，他们并不理解女主只是接打电话有什么辛苦；加班和工作时间的无序性导致朋友无法相聚，友谊共同体被消解，这种消解令人被迫将休闲时间用来工作，同时使人除了工作业绩之外再无获得存在感和归属感的途径。这两方面一边制造压力，一边剥夺人们逃离的空间。

后半部分其实是换了个主角，通过破案的过程呈现每个具体的人和部门卸责的逻辑，一个生命是被不同部门联合形成的体制压迫而死的，每个部门都只是尽力完成上级下达的评比指标，每个部门的工作都不足以导致女主的死亡，甚至每个部门里的压力制造者都是绩效标准下的优秀员工，你无法找任何部门的责任，因为要负责的是那张由每个人的尽职尽责打造的无形之网。就好比每个纳粹军官都不承认自己到了罪，因为他们只是在自己的岗位上完成了上级下达的任务而已，他们是优秀的、有责任感的员工，但他们同时是纳粹屠杀系统的零部件。资本主义生产方式的恐怖就在于此，细化的分工使人自身、人与人处于割裂状态。没有人负责，那责任只能是死者本身，她太脆弱、太不懂事或者干脆有毛病。可是导演多么周到，他用舞蹈明白的告诉观众：这本是一个张扬热烈、充满活力的生命。

这样一个系统就如同卡夫卡那个找不到的城堡，具有无上威权却不沾任何责任。

《下一个素熙》是一部韩国犯罪惊悚片，讲述了一个医生因为被误认为是一个连环杀手的故事。该电影于2018年上映，由黄东赫执导，李政宰、郑有美和朴海镇等人出演。

在这部电影中，李政宰饰演的医生素熙因为某些原因被怀疑是连环杀手，并被警察追捕。他不得不寻找证据证明自己的清白，并揭露真凶。这个故事非常复杂和引人入胜，充满了惊险的转折和悬念。

首先，我想说的是这部电影的演员表现非常出色。李政宰塑造的素熙角色非常让人心疼，他一开始被冤枉，一直到最后都在为自己的清白而奋斗。郑有美饰演的警察玉姬也非常出彩，她对案件的调查和发现线索非常敏锐，为故事的发展做出了很大的贡献。朴海镇扮演的“真凶”角色也让人印象深刻，他的表演非常出色，给人留下了深刻的印象。

其次，电影的剧情非常吸引人。尽管电影中有很多复杂的线索和伏笔，但导演将它们处理得非常出色，让人始终保持着高度的兴趣。电影中的转折也非常惊险，每一次都能让人意想不到。此外，电影的音乐也非常出色，营造了很好的氛围，增强了紧张感和情感共鸣。

总的来说，我认为《下一个素熙》是一部非常成功的韩国犯罪惊悚片。该电影的演员表现和剧情都非常出色，使得观众能够在电影中完全沉浸其中。如果你喜欢惊悚片，那么我强烈推荐你去看一看这部电影，相信你也会被它所吸引。